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如何保护建筑作?#36820;?#33879;作权
知识产权网 新闻来源:北京市高级人民法院知识产权庭庭长 陈锦川 发?#38469;?#38388;:2013/10/11 11:53:51

 如何保护建筑作?#36820;?#33879;作权 

 

  近年来,中国建筑业发展迅速,各种类型的新的建筑作品大量涌现。但是,抄袭现象也并不鲜见。随着我国建筑业的发展和建筑设计水平的提高,建筑作?#36820;?#33879;作权侵权纠纷将不断出现。探索建筑作品如何保护的问题摆在了我们面前。

  一、关于建筑作品著作权的相关法律规定

  按照世界知识产权组织与联合国教科文组织1986年公布的一份文件,建筑作品包括两项内容?#28023;?SPAN lang=EN-US>1)建筑物本身(仅仅指外观、装?#20301;?#35774;计上含有?#26469;?#25104;分的建筑物);(2)建筑设计图与模型。在美国,建筑作品是以任何?#34892;?#23186;介表达体现的建筑设计,其范围包括建筑物、建筑方案或者设计图。在德国,建筑作?#32321;?#24402;入美术作品。我国1991年著作权法没有明?#26041;?#31569;作品是否受保护,但著作权法实施条例第四条在给美术作品下定义?#20445;?#21015;入了建筑等造型艺术作品。该条规定:美术作品,指绘画、书法、雕塑、建筑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。当时的法律是以美术作?#36820;?#24418;式提供对建筑作?#36820;?#20445;护。2001年修订的著作权法在第三条第(四)款中同时规定了对于美术作品、建筑作?#36820;?#20445;护,意味着法律对建筑作?#36820;?#20445;护从隶属于美术作?#36820;?#25104;为独立的受保护客体。但是,著作权法同时对建筑作?#36820;?#33539;围进行?#35772;?#23450;,具体体现在,在著作权法第三条第(七)项中明确规定了工程设计图等图形作品和模型作品。这意味着建筑设计图被归入工程设计图中,建筑模型被归入模型作品中。因此,建筑作品不应当包括建筑设计图和建筑模型,建筑作品与工程设计图、建筑模型分别作为单独客体给予保护。

  二、如何确定建筑作?#36820;?#20445;护范围及?#26469;?#24615;

  1.建筑作?#36820;?#20445;护范围是否涉及建筑材料、?#38469;?#26041;案,是否涉?#26696;?#24314;筑的内部特征

  确定建筑作?#36820;?#20445;护范围,首先应当明确著作权法意义?#31995;?#24314;筑作品与建筑学?#31995;?#24314;筑作品并非等同。建筑学?#31995;?#24314;筑作品强调的是建筑的?#38469;跣院?#21151;能性,建筑材料、?#38469;?#26041;案均包含于其中,而著作权法意义?#31995;?#24314;筑作品则不同。按照我国?#20013;?#33879;作权法实施条例,建筑作品?#20405;?SPAN lang=EN-US>“以建筑物或构筑物形式表现的有审美意义的作品。世界知识产权组织与联合国教科文组织的文件指出,建筑作品中的建筑物,仅仅指外观、装?#20301;?#35774;计上含有?#26469;?#25104;分的建筑物。一幢建筑物给人的第一个印象,是它的外观;而它的外观则是建筑设计师一定美学?#39038;?#30340;表达形式;这种表达形式可能被他人复制并借此营利,所以应当由其创作者享有版权并得到某种程度的保护。因此,建筑作?#36820;?#20445;护范围只能及于建筑物本身,不包括建筑材料、?#38469;?#26041;案,且只涉及外观,包括线条、装饰、色彩等,不涉及建筑物的内部特征和装潢。

  2.如何认定建筑作?#36820;畝来?#24615;

  建筑作品作为作品,无疑需要具备?#26469;?#24615;,世界各国在?#23435;?#39064;?#31995;?#35268;定几乎高度一致,理论界?#28304;艘布?#20046;没有什么争议。然而,对于如何判断建筑作?#36820;畝来?#24615;,在世界各国并不相同,也是我国司法实践中的一个难点。大陆法系观点认为,作?#32321;?#39035;达到一定的创作高度。英美法系曾认为,只要作品系独立完成额头流汗即可,后逐步倾向于要求独立创作?#30001;?#37327;创作性。可见,两大法系的观点逐渐趋于接近,但在创作高度的问题上仍有一定差别。我们认为,审判实践中考虑作?#36820;畝来?#24615;?#20445;?#19968;方面应当注意,不应有严格的创作高度的要求,但另一方面,著作权法的目的是促进科技、文化事业发展,法律对所给予保护的作?#32321;?#28982;有一定要求,即该作品应当能够对人类文明有所贡献。因此,我们认为,?#26469;?#24615;?#20405;?#20026;作者独立创作,非窃取他人的,且要包含作者的判断。

  3.如何?#21019;?#24314;筑的功能性设计和因建筑材料而产生的外观

  在著作权侵权判定?#20445;?#24120;用的判定方法是三步法。这种方法是1992年美国第二巡回上诉法院在著名的阿尔泰案例中所确立的。我国在实践中也早已有过类似的判例。三步法的主要目的在于:在判断被控作品是否侵权?#20445;?#19981;能仅凭相同或相似与否加以认定,而应当分三步走,从实质上来加以认定。

第一步,抽象法。首先要把原被告作品中不受保护的思想本身从思想的表达中删除出去。如果只是创作或设计思想本身相同,是不构成侵权的。

第二步,过滤法。把原被告作品中虽然相同但又?#38469;?#23646;于公有领域中的内容删除出去,即使这些内容不再是思想本身,而是思想的表达。因为公有领域的内容,必须留给大众自由使用,其本身不受著作权法保护,无著作权可言。

第三步,对比法。只有在抽象过滤之后,剩下的部分,如被告作品中仍旧有实质性内容与原告作品相同,才有可能被认定侵犯著作权。这时才需要将原被告的作品加以对比看是否相同或相似。

  在建筑作品侵权案中经常会涉及到功能性设计以及为功能所决定的外观的问题。按照?#40092;?#19977;步法中的过滤法,其应当属于公有领域的内容,应当将其过滤掉。

 

 

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